精神分裂症常识
精神分裂患者笔下的诡异世界
路易斯•韦恩
路易斯•韦恩（Louis·Wain1860～1939），一位爱猫成痴的英国插画家，还曾经是国际猫咪协会的主席。
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爱猫的原因也很简单。他的妻子艾米莉养过一只名为彼得的小猫。在她被癌症折磨至死的三年间，这个小动物是夫妻俩唯一的心灵安慰。
妻子死后，他终身未婚，与猫咪相伴。却在晚年开始出现精神问题，并被送进精神病院。
即便在这种时候，他也没有停下画笔。在精神病理学上，他的画作的意义在于，生动的揭示了一个精神病人眼中的世界是怎样渐渐扭曲的。
下面这幅图，左边是他发病前的作品，右边是发病初期的画。
可以看到，猫咪的背景中开始出现繁复的线条。这种奇特的花纹就是韦德先生幻觉的主要元素。
随着病情加重，猫的眼神和画面背景都不太对了……
然后渐渐的，猫咪的形体开始抽象为线条和色块，朝着一种诡异的方向发展……
到后期，他眼中的猫咪已经不能维持完整的形态，凝神看去一切都在消融解体，边界越来越模糊。
这些图像和后来计算机图形技术普及后的分形图像非常相似，而分形图像的真正研究事实上始于20世纪70年代。很难想象他当时的脑部活动是处在何种状态下才看到这样的图像的。
而这些连常人看一眼都觉得诡异的画面，对于精神分裂症患者而言，是无处不在的。这也是为什么很多精神病人都容易狂躁，换成谁都受不了。
草间弥生
上个世纪60年代，有一位日本女人远渡重洋，从自己的故乡前往美国，并在纽约乃至西方艺术界引发了轩然大波。
她的成名作之一，是一个名为“千船会”的个展。
展厅内，密密麻麻的白色假阳具突起物爬满一艘真实比例、全长10公尺的小船，周遭所有墙壁和天花板则封上999张这件作品的单色印刷海报。
而凭借这个作品成为美国波普艺术引领者的艺术家，草间弥生，本人其实也是个精神分裂症患者。
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在漫长的岁月中，她的精神疾病从未治愈。为了将精神分裂症患者眼中的世界描绘出来，她拿起了画笔。
折磨她一生的幻觉，最终成为了她创作的母题和养分。
1929年，草间弥生出生于日本长野一个普通的富人家庭。母亲家经营种子生意已经上百年，极为富裕。
但小弥生并不幸福。
她的父亲是入赘到母亲家的，生性风流，而这令她的母亲几近歇斯底里，甚至逼迫自己的女儿去红灯区，跟踪找情人的父亲。
母亲歇斯底里，父亲风流放荡。所有的孩子都明白必须要保持安静，才不会引起家长的迁怒。
这个时期的弥生，开始画画，同时长时间流连于家里的花圃和农场中，在那个家里，只有不说话的植物和自然才能给她安慰。
但是，她的母亲并不认为画画是富家女该干的事情。小弥生连在角落安安静静的做自己喜欢的事情，都会被打骂。
在孩子难以承受的精神压力下，她开始出现幻觉。而这正是精神分裂症的症状之一。
“我很小的时候，经常带着素描本跑去家里的采种场玩。那里有一大片槿花，我会坐在花圃里胡思乱想。某一天，一朵朵槿花像人一样摆出不同表情开始和我说话，它们的声音越来越大，大到我的耳朵开始痛。”
“我夺路而逃。”
那么，她看到了怎样可怕的幻觉呢？与开启了万花筒视野的韦德先生不同的是，她的幻觉主要由重复的圆点构成，在她的视角中，世界仿佛隔着一层斑点状的网，“像薄纱一样的灰色帐幕将我盖住”。
能想象吗？一个不到十岁的孩子，某一天突然发现身边的死物开始张嘴对自己说话。全世界变成了一个遍布地雷的网，四面八方都是注视着自己的眼睛，完全丧失了自我与环境的界线。
这些幻象带来的强烈恐怖感使她几乎崩溃，在这种情况下，她的母亲依然认为所谓的幻觉都是胡说八道。她毁掉了草间弥生的画布，罚她和工人一起干活，还经常把她关起来打骂。
“母亲常跟我说，没生你就好了，还打到我几乎失聪。”
“我经常离家出走，晚上站在街头希望过往的车辆结束我的生命。我曾企图卧轨自杀，但那时的我太小太轻，风太大，我的身子飘了起来。”
她对抗这个可怕的幻觉世界唯一的方式就是画画，渐渐地，她开始和这些可怕的幻觉和解，并尝试去表达自己看到东西，去反抗现实世界对自己的蔑视。下一步，她决定离开日本。
多年后，她在自己的小说《中央公园的毛地黄》里，写了一个初到纽约困窘无比的女画家的故事。
那个书里不懂英语，身无分文，在寒冬腊月里背着比自己还高的画板，奔走在不同的画廊里哀求别人买一幅画的东方女子，仿佛就是当年的她。
好在苦日子并不长久，很快，她出格言行和新奇画风就引起了评论家的注意。
而之后的她遇到了自己的爱人，事业也得到一定的成就，或许对于她这痛苦的一生来说也算是幸福的。
生命就好像是个闭合的圆，我们以为自己已经跑了很远，却仿佛回到终点。
精神分裂症和绘画天才，究竟是谁成就了谁？
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